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悲剧和希腊似乎是约定俗成的固定搭配了,已经很久没有再遇到一部让我如此心碎到呼吸都痛的电影,边看边哽咽着边不由自主在备忘录写下随想。// 安哲一贯极简风格的摄影,对称中正、三分法严格如古希腊油画雕塑的构图,正装深色基调对比浅色调环境;群戏调度秩序分明,长镜头缓缓推近又拉远,人物表演已臻于内在情感张力——连走路都是戏;空旷的大景别拉长了时间尺度,愈加渲染着悲剧性,充满了强烈的诗性的乡愁,风琴的首尾贯穿将结尾“痛失”之情推向了极致。三个小时影片落幕,再看周围一切都恍惚“快”得不正常,才倏然发觉那是身临其境不可重来的珍贵共情体验。// "你是他,你是你…我再也没有亲人了,没有人可以挂念,没有人可以在夜里等待…" 蜜芽TV跳转接口点击进入网站,哭泣的爱人,哭泣的母亲——是没有勇气再看第二遍的电影啊!

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看到这里大概会突然意识到,所谓先锋派的图像创作其实一直都在被资本主义工业收编,甚至艺术家本人也很乐于做这种商业定制。这里面并不一定包含某种批判,可能更多是一种缝合——但是当你已经能很明显地区分哪部分是达利哪部分是迪士尼,并且给出相应的价值判断,那可能确实是坏了。就个人而言,能看出一些端倪,但我仍然觉得缝合得非常不错,尤其考虑到先锋艺术和动画在肇始之时或多或少都带有一些观念上的巫术特点:达利扭曲人体是巫术,迪士尼用公主们的歌喉召唤鸟兽未尝不是呢