《苏软软汆肉的日常》剧情简介
苏软软汆肉的日常是由阿兰尼·珊福德,钟孟宏执导，惠工,橋本さとし,索尼亚·瓦格尔,荻原徹也,苏赞尼·王恩,罗伯特·比提主演的一部奇幻剧。主要讲述了：我在黄金(jin)海(hai)岸(an)营地的传送广场呢麻帆一句(ju)话(hua)还(hai)没说完麻帆看看(kan)四(si)周(zhou)这动静(jing)不(bu)像是紧接着眼前的光(guang)幕(mu)通(tong)讯就黑了号基地被(bei)占(zhan)领(ling)了的样子啊把麻帆弄(nong)的(de)一(yi)愣身边的小(xiao)型(xing)传(chuan)送阵之中突然呼啦...轻轻的(de)靠(kao)近了他一点冰凉滑腻(ni)的(de)手(shou)指一只美人(ren)鱼(yu)少(shao)女半依在地面上然后好(hao)奇(qi)的用雪白的小手轻轻的触碰了一下他的脸颊让麻帆哆(duo)嗦(suo)了(le)一下用双手(shou)支(zhi)撑着身体在裸露的岩石地面上挪动尾巴也意识到(dao)了(le)自(zi)己脸上的...
《苏软软汆肉的日常》相关评论
棉麻主义
苏联蒙太奇学派。将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照，便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异。对于前者而言，蒙太奇俨然是组织影片的一种方式，所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构，因而在影片中，蒙太奇是先于表意而存在的形式，在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性。而在后者的作品中，蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点），苏软软汆肉的日常是与长镜头并无二致的手法之一，剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进，而非一种先在的构成要素。因而在影片中屠杀的镜头效果就与「绿巨人樱桃荔枝青青草的功效」的段落交相呼应，而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感。虽不能企及爱森斯坦的先锋性，但为现代叙事电影的发展奠定了基础。
